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完整的一种表现

首尾照应原则的画面原理在结构规划中有实用的潜力。

如果不需要回环,那就形成纯粹的散打,或者叫流水账。没有回环结构的主要问题可能是主旨不清晰。

没有客观标准来评价“完整”。文章携带的“完整”体验可能就在于不同区域之间的照应,类似括号的两个半边,只是它还可以不完整地跳跃嵌套。此时照应则像是回答问题,它将前方提出的某些状况再加以说明,也可以引出更多的问题,少量中心元素即可推动内容往深入发展。

照应有强调要点的效果,因为对象的反复出现符合记忆规律的要求。未出现照应的,可以将主旨理解为背景噪音,不是不可以这样做,但只有在整体结束后才有最终的体会,阅读的过程中可能会慢热,但总体来说不显著,并且最终读者的理解能更加主观。将这种结构评价为“不完整的”可能也行,因为它的开放性大,或者说至少不局限于某些具体的对象或概念上。唐德里罗的文字就是这个结构。

西蒙的文字似乎介于二者之间,可能他的照应更多是题目上的,而且主要元素都反复地出现过,这比散漫流水账的写法容易抓住某个要点,也可以传递氛围。说到最后,可能中心元素的提取是最有效的,它服务于一个有目的的写作过程。流水账依然有用,但应将它视为档案用途,因为很少时候能在一开始就计划好文章结构要围绕的中心元素。

常说的“张力”可能取这种“照应”结构作为一种外在表现,它描述的可能是一种往复的感官动态。

对“完整”的这种描述应当不仅限于文字,也应当类比到图像和其他创作形式上去。


迁移自旧文章并有所编辑。

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